Женщина, как объект вожделения, в вестернах золотой эры Голливуда

В ранних, немых вестернах женщинам уделялось мало места. Их роль была, как правило, второстепенная, необходимая лишь для того, чтобы подчеркнуть мужественность героя. Женские образы были асексуальными, женщины-вамп обошли жанр стороной. Во многом это было связано с тем, что изначально приличия не позволяли показывать интимную составляющую взаимоотношений полов. Затем, к 1920-м вестерн стал больше жанром для подростковой аудитории, чем для взрослых. Разумеется, в детские фильмы сексуальные красотки не допускались.

Ситуация усугубилась в начале 1930-х, когда, во-первых, у публики приутих интерес к вестернам, во-вторых, начал активно действовать офис Хэйса – организация по цензурированию голливудской продукции. В совокупности это привело к укреплению понятия, что вестерн это:

- легковесное приключение;

- малобюджетный фильм категории Б;

- главный герой – известный киноковбой.

Женщины в таких фильмах были непременным атрибутом, однако каких-либо намёков на особенности их анатомии не допускалось. По умолчанию считалось, что главный положительный герой в конце ленты должен получить девушку. Зачем она ему, не объяснялось.

Во второй половине 1930-х началось медленное возрождение интереса аудитории к жанру. Стали появляться масштабные постановки. Однако образ женщины был в них прежним.

Всё изменилось в 1939-м году. Тогда на экраны вышло много потрясающих фильмов, почему этот год и считается пиком золотой эры Голливуда, и самыми примечательными вестернами стали “Дилижанс” (Stagecoach) и “Дестри снова в седле” (Destry Rides Again).

“Дилижанс”, снятый по мотивам рассказа Эрнеста Хэйкокса, который был переработкой новеллы Ги де Мопасана “Пышка”, рассказывал о группе пассажиров дилижанса, оказавшегося на захваченной войной с апачами территории. В этом фильме впервые в вестерне на первый план была выведена героиня по своей профессии являвшаяся продажной женщиной. Даллас, в исполнении Клэр Тревор, ведёт себя на экране далеко не фривольно, но уже тот факт, что профессия героини обозначена достаточно чётко, делает её объектом пристального внимания с сексуальным подтекстом.

В “Дестри снова в седле”, рассказывающем о шерифе, который не любит оружие и виски, но при этом способен усмирить преступные элементы, кинематографисты зашли ещё дальше. На первом плане – персонаж Марлен Дитрих, независимая женщина, которая не стесняется проявлять интерес к мужчинам. Усиливал образ выбор актрисы, чьи интимные похождения с разнополыми любовниками при живом муже, будоражили воображение аудитории. И, разумеется, её знаменитые ножки. В вестерне так откровенно заострили внимание на женской анатомии впервые в истории Голливуда. Впервые же зрители увидели на экране женскую драку, с тасканием за волосы и задиранием юбок. Если не сексуальная революция, то это, однозначно, был прорыв. Фильм стал очень популярным.

Настоящей революцией пахнет в ленте Говарда Хьюза “Преступник” (Outlaw, 1943). Это должен был быть фильм о похождениях Билли Кида, но на выходе получилась картина о вожделении. На постерах к фильму центральное место занимала женская фигура Джейн Рассел, а вовсе не парня с револьвером. Для актрисы этот фильм оказался трамплином в культовый статус, её формы стали эталонными и широко разрекламированными.

Похоже, Говард Хьюз изначально планировал разыграть эротическую карту. Об этом говорит история с бюстгальтером, специально изготовленным для актрисы. Режиссер желал обнажить как можно большую часть груди Джейн Рассел, но существовавшие в те годы модели бюстгальтеров этого не позволяли. Тогда был придумал проволочный каркас, который поднимал грудь, и делал актрису чертовки женственной. По позднейшему признанию Джейн Рассел, в тайне от режиссера она отказалась надевать каркас. Он был очень неудобен, поэтому она запихивала тряпки в собственный бюстгальтер и добивалась того же результата с грудью. Режиссер ничего не заподозрил.

“Преступник” был готов к показу в 1941-м году, но офис Хэйса наложил на него запрет. Тогда Говард Хьюз пошел на беспрецендентый шаг, сейчас его назвали бы “чёрный PR”. Сотрудники Хьюза стали обзванивать различные общественные организации и рассказывать, что Голливуд планирует выпустить жутко безнравственный фильм. Организации всполошились и забили в набат. Так о “Преступнике” узнала вся страна. Скандальная новинка вызвала такой интерес, что в 1943 г всё же попала в прокат. Он продлился ровно неделю. За это время офис Хейса предпринял всё необходимое, что бы его прекратить. Только в 1946-м году, когда хватка цензоров ослабла, кинолента снова вышла на экраны и продемонстрировала великолепные кассовые результаты.

1946-й также оказался памятен выходом вестерна “Дуэль под солнцем” (Duel in the Sun). В центре этой мелодрамы обворожительная Перла Чавес в исполнении Дженнифер Джонс. Она появляется в ряде провокационных интимных сцен, но главное – сама тема соперничества двух братьев за соблазнительную красавицу была для того времени откровенно скандальной.

В 1947-м Сесил ДеМилль привёл в вестерн Полетт Годар, прославившуюся откровенными сценами в иных жанрах. Фильм “Непокоренная” (Unconquered) стал предтечей эксплутационных фильмов 1970-х, где женщин всячески унижают и пытают. Он рассказал историю бледнокожей рабыни, которой приходится пройти через мрачные ужасы неволи. Попала в фильм и столь любимая ДеМиллем сцена купания (вставлял во многие свои ленты), в то время считавшаяся верхом эротизма. В этот раз купание было почти насильственным, что очень заводило аудиторию.

На волне успеха “Дестри снова в седле” Голливуд выпустил ряд фильмов о независимых женщинах. Все имели комедийный оттенок и изобиловали сальными шутками. Первым, ещё в 1940-м г, вышел “Моя цыпочка” (My Little Chickadee) с Мэй Уэст. В 1945-м появился “Девушка с Фронтира” (Frontier Girl) с Ивонн де Карло и Родом Кэмероном в главных ролях. В 1948-м Боб Хоуп сорвал кассу своим “Бледнолицым” (Paleface). Участие в нем секс-символа 40-х Джейн Рассел во многом способствовало успеху. “Прекрасная блондинка из Бэшфул Бэнд” (The Beautiful Blonde from Bashful Bend) 1949 г с Бетти Грэйбл был гораздо менее успешен, но тоже привлек внимание публики.

Рауль Уолш в 1949-м выпустил вестерн версию своего культового нуара “Высокая Сьерра”. Фильм получил название “Территория Колорадо” (Colorado Territory). В нем сыграла Вирджиния Майо, раскрыв тему женских ножек до предела.

К концу 40-х в вестернах стало очень модно одевать женщин в мужскую одежду. Большой популярностью пользовались обтягивающие брючки и завязанные узлом на груди рубашки. Персонажи соответствовали костюмам – отчаянные девушки-стрелки и бандитки. В 1949-м вышел “Адский огонь” (Hellfire), где Мэри Уиндзор изобразила очень привлекательную преступницу. “Королева бандитов” (Bandit Queen) 1950-го эксплуатировал сходный образ, только в этот раз с кнутом в руке и жаждой возмездия в глазах. Мэри Уиндзор повторила свою аморальную роль еще в одном вестерне “Дакота Лил” (Dakota Lil, 1950).

В 50-е годы у авторов вестернов постепенно стало срывать все тормоза. В “Преступницах” (Outlaw Women, 1952) зрителям радует глаз не одна дама, а целый городок, населенный исключительно женщинами! Туда попадает мужчина. Представляете его приключения?

В 1954-м вышел вестерн “Четверо у границы” (Four To The Border) с Колин Миллер в главной женской роли. Это был бы заурядный фильм с Рори Кэлхуном в качестве звезды-киноковбоя, если бы не одно “но”. Сцены взаимотнощений мужчины и женщины, причем, невинной девушки, сняты с таким эротическим накалом, что в год выпуска о его “взрослости” не писал только ленивый.

Тогда же на экраны попал, ставший культовым “Джонни-Гитара” (Johnny Guitar). Джоан Кроуфорд блеснула в роли бывшей красотки и продажной женщины, которая очень хочет продолжать нравиться. Необычная подача материала превратила фильм в предмет споров, в том числе и по поводу показа в нём женского пола.

Будет неверным забыть упомянуть секс-символ 1950-х Мэрилин Монро. Она снялась в вестерне “Река не течет вспять” (River Of No Return, 1954). Монро сыграла достаточно распространенный к тому времени персонаж - салунную дамзель. Однако, то как она это сделала, привлекло внимание критиков даже больше, чем её красные туфли, с тех пор ставшие атрибутом сексапильности.

Поворотной точкой в отношении цензуры к возбуждающему характеру женских образов на экране следует считать фильм “Крутые мужчины” (The Tall Men, 1955) со стареющим Кларком Гэйблом и всё еще фигуристой Джейн Рассел. В этом вестерне появилась сцена, которая лучше всего характеризуется, как “предпостельная”. Это было немыслимым для Голливуда вольнодумством.

Режиссер фильма, старина, Рауль Уолш предполагал, что цензоры завернут картину, если в ней будет то, что предусмотрено сценарием. Он даже предложил переделки, чтобы смягчить намёки. Однако продюсеры не послушали его. И не прогадали. Американская киноцензура пропустила скандальную сцену как есть. Это послужило сигналом всем кинематографистам – интимные подробности более не табу!

Уже в 1956-м вдохновленный Уолш снял следующий вестерн c Кларком Гэйблом “Король и четыре королевы” (The King and Four Queens). В нем он окружил главного героя аж 4 объектами для соблазнения. Журнал Times назвал этот фильм образчиком аморальности, лишенным хорошего вкуса.

Будет долго перечислять вестерны, в 1950-е эксплуатировавшие образ независимой женщины, которая позволяет себе многое, ранее считавшееся неприличным. Раскованность актрис год от года возрастала. А публика требовала: ещё-ещё!

Сцены соблазнения дамочкой волосатого чудовища пубертатного возраста? Пожалуйста! Смотрите “Тинейджер-монстр” (Teenager Monster, 1957) – забавную смесь хоррора и вестерна.

Сцена с обнажением красотки на глазах толпы возбужденных бандитов? Обязательно посмотрите “Человек Запада” (Man of The West, 1958) c Гэри Купером и Джулией Ландон. Для фильма эта сцена не главная, он может предложить гораздо больше, но она явно пошла ему на пользу.

Так постепенно Голливуд покинул “золотую эру” и подошел к полной “обнажёнке” в кадре. Для вестернов определяющим стал 1959-й год. Тогда вышел такой малобюджетный опус, как “Месть девственниц” (The Revenge of the Virgins), автором сценария которого выступил Эд Вуд. Это тот самый Вуд, который сейчас известен как автор самого плохого голливудского фильма “План 9 из открытого космоса”. “Месть девственниц” его достойный соперник: индианки - все как одна с обнаженными бюстами - защищают золотое месторождение от алчных мужиков старателей. Почти ремейк “Сокровища Сьерра-Мадре”!

Последним гвоздём в гроб старых представлений о том, какими должны быть женщины на экране, стал фильм “Дикие девчонки на Диком Западе” (Wild Gals of the Wild West, 1961). Пышногрудые танцовщицы, проститутки, подбирающие клиентов с помощью лассо, грязные алкоголички, странник с очень длинноствольным Кольтом… После этой откровенно эротической комедии вестерн уже более никогда не был прежним.

(с) Свен Железнов

Если статьи о эксплуатации женщин в кино интересны - ставьте лайки и подписывайтесь на канал!